Maestro G

         William Gaddis.

         En lo personal, cuando me refiero a este escritor, lo llamo El Maestro G.

         Es que Gaddis es el Maestro.

         Al menos esta es la idea que tengo cada vez que lo releo, puesto que me deja con una sensación premunida de libertad y de justificación ante la vida. Uno lo lee y piensa que lo ha entendido todo y nada a la vez. Quedas con una “sensación Gaddis” durante un tiempo y cuando menos te lo esperas, sabes que es imposible no aplaudir a toda la narrativa gringa del siglo XX. Uno más para ese altar de casi 20 nombres.

         Como bien sabemos, la excelente editorial Sexto Piso viene rescatando de a pocos su obra. Y no debería sorprender, basta ver su catálogo para deducir que estamos ante grandes lectores que editan,  quienes nos vienen (re) descubriendo a uno de los más grandes, que en vida publicó poco, pero que en esa brevedad supo imponer su letal mundo propio, partiendo de pequeños universos en conflicto que alimentaron una poética que a la fecha podríamos catalogar de profética.

          Qué difícil es decidirse por algún libro de Gaddis. Podríamos pensar en Los reconocimientos y Ágape se apaga, pero haríamos bien en sumergirnos en las páginas de la novela Gótico carpintero, que después de una tercera lectura en meses, podría calificarla de genuina obra maestra, que pese a haber sido publicada a fines del siglo pasado, está llamada a gozar de actualidad, actualidad que ya venía asegurada por la frescura de la prosa y técnica (quizá  una de las novelas en donde se nos muestra lo que es la maestría literaria en narrativa). Sin embargo, ahora nos debemos arrodillar ante su contenido temático.

           Se trata pues de una novela sobre la corrupción moral, en la que sus personajes vienen carcomidos por el más pueril impulso de la avaricia, en una suerte de anhelo por resaltar sus pequeños logros; personajes envidiosos del dinero que pudiera tener el “otro”, pero a medida que los vamos conociendo, llegamos a la conclusión de que el dinero y el afán de reconocimiento les es insuficiente. ¿Qué es lo más quieren, entonces? Esta vendría a ser la pregunta que nos hacemos con McCandless, Ude, Liz y Paul. Por eso hablan como hablan, desde el vacío, desde una locura falsa, o sea, hablan impostados, como poseros que en realidad son dueños de absolutamente nada pero que a la vez piensan que el mundo debe girar sobre ellos.

            Sobre esta novela se ha escrito, y mucho. Merece todos los saludos que merece un clásico contemporáneo. Pero también habría que señalarla como una de las más grandes novelas sobre el cinismo y la egolatría.